大河网讯 　“建筑是时代的镜子”，在城市不断更新迭变的发展进程中，建筑承担着记录一片土地的时代人文风貌与审美内涵的历史使命。

正弘集团，牢牢立足于郑州这座城市的深层土壤，使正弘悦云棠的建筑语言与现代化的城市气质和格局视野相融共汇，以多元交互的人文语境展现城市的精神内核。

正弘悦云棠的诞生，可以说是必然。

走过形式主义风格的泛滥，市场对于当代建筑的思考与洞察逐渐回归到理性，而这一审美理念，与正弘追求极致、注重产品生命力的品牌价值观恰好契合。

也正因此，在正弘悦云棠的建筑规划上，最终形成了一条注重内涵、功能、空间、尺度的理性路线，即包涵更多现代美学功能主义的极简中式。

这种更以人为本的理性和理性美，正是正弘悦云棠现代极简中式建筑的根基：抛弃矫揉造作的自我表现，建筑的设计纯粹出于对居住与需求的回应，让丰富的思想与内涵，蕴藏于简洁凝练的线条勾勒视觉下。正如正弘悦云棠，以其理性而克制的现代建筑审美，呈现五千年底蕴的城市时代精神，焕发恒久的极简至奢美学内涵。

“LESS IS MORE”，对于理性美的不断思考与探索，催化了极简主义在建筑上的运用，而这一切，都建立在优化居者的居住体验之上。

在正弘悦云棠建筑语言的选择上，设计初期充分考量中原城市人文肌理，延续正弘的经典“功能＋美学”，以舒缓沉静的建筑立面色调，为建筑植入更多“有内容”的深度思考，为居者带来更加平和的感官体验，让生活回归从容与静谧。

基于极简美学的设计初衷，正弘悦云棠汲取中原高净值家庭审美理念的同时，保留下传统中式住宅的形态的内在精神，得以呈现“雅逸合院”、“艺匠双叠”融合中西工艺、古今神邃的作品。

用极简流线勾勒立面线条，让玻璃的通透质感与建筑细腻表达相辅相成，简约而不单调，一道极具国际潮流的建筑天际线，创领郑北建筑审美的风向标。

自1851年伦敦水晶宫世博会之后，追求极简的“玻璃＋光的房子”就成了建筑界“品位之王”，也成了“极简主义”风格的重要标签。

从密斯·凡·德罗的范斯沃斯住宅、隈研吾的John Black Lee自宅2号，到Philip Johnson的Wiley House，欧美那些森林里，“漂浮在树丛中”的光之屋，更是建筑杂志封面上的常客。

其实早在宋朝，中国建筑就开始流行被称为“落地明照”的格子门。每到诗会雅集，文人骚客们就会拆掉屋内外所有格子门，将室外的山水与清风悉数引入，充满不羁的浪漫。

当代社会日渐富足，民众的审美就会变得更自信。人们不再迷恋更多、更满、更繁复的装饰，而是尝试“断舍离”，并学会欣赏“空无”之美。

所以这几年，玻璃幕墙、高窗墙比的极简风，在国内顶级豪宅被迅速复制。正弘悦云棠的突破在于，中西融合的过程中，为“光感别院”注入了中式的灵魂，使它有了本土的根基。

项目在设计规划的过程中，对于每一个别院生活场景，都融入了极致的人文思考。

正弘悦云棠的合院与叠墅产品，采用IMAX级晶钻立面+落地窗的组合，璀璨光感天生夺目。超高窗墙比，它的窗墙比高出普通住宅近1倍，是当之无愧的“引光”。部分窗户采用了整扇大玻璃，仿佛一面面“超级宽屏”，攫住了窗外的每一寸山水风光。

质感精致的宽景玻璃窗，不仅仅出于审美的考量，还融注着对居者生活感受的深度关照，它充分扩大了居住景观面，最大限度地将开阔的城市风景纳入到居家视野中，传递安定舒缓的生活体验。

创新力，始终是正弘不断进阶的力量。

正弘悦云棠甚至设计了很多复杂的构造，来隐藏立面上技术的细节，只为让一切看起来“像光影一样简洁”。另一方面，人们也第一次发现，原来形制繁冗的中式建筑，也可以变得这么“国际感”！

它的去“格式化”有多坚决？你不会在立面上看到蝙蝠（寓“多福”）、葵花（寓“多子”）等传统中式的“套路”元素。

从空中俯瞰，每个“正弘悦云棠”，只有一栋栋通透的“光的美学建筑”，在树丛间乍现，安静地和自然密语。

正弘悦云棠在不断推翻，不断推演，反复探讨中，精研每一个细节，最终将设计的建筑美学变为居住的生活美学。用现代化的设计语言、一方悠然别院，书写郑北当代的文化气质与审美高度，让正弘式归心美学，得到真实而动人的落地诠释。

“郑北弘著，归心别院。”正弘悦云棠与推动时代前行的城市菁英，和声共鸣，以远见时代之心，将极致的美学理念与人文温度融于整体的建筑规划中，为郑北奢造时代院居范本。